Interview avec le Géant Vert (12/97) :

GVI est un personnage à part dans la scène francaise, et s'exprime ici en 97, à l'occasion du retour des Parabellum sur le devant de la scène, sur l'actualité du moment, ainsi que sur certains épisodes de l'underground français qui ont fait date.

Pour l'essentiel, principalement PARABELLUM. Je reprends l'histoire là où je l'avais plantée en 1987. Entre temps, j'ai eu la chance de me libérer du monde du travail, ce qui est, tout de même, un sacré avantage quand on est né avec un baobab au creux de la main ! A l'occasion je fais aussi quelques scénarios et traductions pour Gilbert SHELTON et sa nouvelle bédé « NOT QUITE DEAD » ou officient aussi les crayons du dessinateur PIC.

Depuis CASSE-BONBONS, j'ai toujours plus ou moins écrit. Simplement, il m'a fallu quelques années pour digérer le choc de la découverte du monde du livre. J'ai rarement vu une telle concentration de jeans-foutre au centimètre-carré ! Du sol au plafond et de l'attaché de presse au directeur de collection, il n'y en a pas un seul pour relever l'autre? Etre publié jeune n'est pas obligatoirement un avantage. Il y a trop de contraintes imposées par les éditeurs. Jouer à l'écrivain confirmé m'a amusé une semaine, peut-être deux. Après, c'était pathétique. Tous ces gens qui s'extasiaient sur un éventuel tas de fric potentiel et qui ne lisaient même pas ce qu'ils publiaient ! J'ai donc pris mes cliques et mes claques et suis allé voir ailleurs si le Géant-Vert n'y était pas. De toute façon, à vingt-six ans, j'avais beaucoup mieux à faire que d'entamer une pseudo carrière d'écrivain-épouvantail à bourgeois qu'on montre une fois tous les deux mois dans les émissions littéraires du soir. L'expérience de l'âge aidant, je sais maintenant jusqu'o&ù je suis prêt à aller avec un éditeur : il publie mes bouquins et moi , je fais ce que je veux ! J'aime l'irréalisable et ça doit être pour ça que deux de mes bouquins vont sortir prochainement et en toute modestie. En septembre 98, une biographie sur les Sex Pistols et un roman ROUGE FLUO ET SANG également à la rentrée.

Karbalâ 413 était plus un caprice ou un passe temps qu'un groupe à part entière. Je l'ai créé en réaction à une époque où je me sentais orphelin de Parabellum. Ca m'a permis d'en faire qu'à ma tête pendant quatre ans. Composer paroles et musiques, jouer avec pas n'importe qui, claquer un maximum de fric des producteurs dans des studios etc Le tout pour un résultat assez lamentable dans l'ensemble. Enfin, ça m'a tout de même rappelé au bout d'un moment que la scène est un exercice difficile réservé à ceux qui aiment ça. J'ai toujours assimilé la montée sur scène au difficile chemin de la Crucifixion. Ecrire est une chose, exposer ses sentiments à la curiosité ambiante du public est un acte qui me conduit à la violence physique pure et simple. Je suis donc revenu à une formule plus simple à supporter mentalement.

Une bibliothèque de quelques milliers de bouquins aide un tant soit peu pour composer ne serait-ce que du punk-rock ! Le français est une langue extraordinaire quand il s'agit de la faire sonner sur un rythme et trois accords. A la différence de l'anglais, qui est une langue plus concise, le français dans sa complexité offre tout un tas de solutions et de bonnes surprises à l'écrivaillon que je suis quand il s'installe devant sa page blanche. La plupart de mes coreligionnaires ès stylo à bille se limitent plus ou moins volontairement à leur époque qui est, malheureusement, complètement creuse. J'essaye pour ma part de mélanger les styles et les époques pour les transformer en une bouillie prédigérée destinée à des gens qui, pour la plupart, ne lisent pas, n'écoutent pas et ne veulent rien savoir si, par malheur, le sujet sort de leur petit monde bien égoïste, pantouflard, carriériste et éloigné de tout, qui les concerne et leur va si bien. De toute façon, les fans de Parabellum et autres se foutent de mes paroles. Quand ils retiennent le titre de la chanson, c'est déjà une grande victoire de la Connaissance sur les barbares !

Ma famille, mon entourage, ma vie, mon oeuvre, mes joies, mes peines, mes chats, mes puces, éventuellement les autres ?

Brel haïssait Amsterdam. Le couplet le concernant serait ma façon de penser si j'étais en train d'overdoser pendant l'écoute de cette chanson. Je déteste l'imagerie d'Epinal véhiculée autour de cette prétendue cité de la joie conique. La plupart des gens pensent que Brel magnifie Amsterdam et qu'il y fait bon vivre. C'est de la turlutte. Il décrit une cité dont tous les personnages sont déjà à l'agonie. Quinze minutes m'ont suffit au grand maximum pour faire, non pas un nouveau texte, mais plutôt une mise à jour d'Amsterdam. Il n'y a rien d'exceptionnel dans ma version car je n'amène rien de nouveau. Hormis le lance-flammes, Ilot Amsterdam n'apporte aucune solution au problème. Cette chanson est tout au plus un vague dépliant publicitaire sur la réalité du mythe. Une réclame que l'on ne trouvera jamais dans aucun syndicat d'initiative? Certaines erreurs humaines de mon entourage prétendent que la dope rend particulièrement créative. Que c'est en se défonçant que l'on accède au génie ! ! ! C'est faux. On vient sur terre avec un certain potentiel. La dope n'y change rien, elle accélère juste un peu le tempo avant l'arrêt cardiaque.

C'est une vieille chanson de mon répertoire personnel. Un copain me l'avait apprise à une époque où j'avais eu quelques menus problèmes avec la maréchaussée. Quel que soit la portée du crime commis, le délinquant est principalement coupable de s'être fait gauler. A partir de là, il est condamnable ! Vu sous cet angle, il ne me restait plus qu'à la faire jouer par Parabellum histoire de soulager ma douleur d'avoir été suffisamment con de me faire chopper !?

Non. Cette éventualité était dans l'air du côté de Gougnaf mais j'avais décliné. Les styles étaient trop différents, les mentalités aussi. Pourquoi transformer les Sheriff en une sorte de Parabellum-bis alors qu'ils étaient déjà un groupe à part entière ? ! ? !

A l'époque, les rapports avec Parabellum étaient pourris. En bons clones, les Rats se sont mis à jouer les difficiles par rapport à mon taf. Leur chanson sur Le Pen était si nulle que je leur ai refait le texte à l'exception du couplet. Sur la lancée, j'ai aussi pondu un projet de pochette pour le maxi en appelant l'ensemble du disque « l'oeil qu'il te manque ». Malheureusement, l'égo des Rats avait été scandaleusement flétri par ma précédente collaboration avec eux. Ils avaient encore en travers de la gorge la chronique de Métal Hurlant qui avait rebaptisé leur premier LP « 3 chansons du Géant-Vert ! » C'était très réducteur vis-à-vis de leur boulot et si amusant que, six mois après, j'en rigolais encore. Pas eux ! Bref, quand je leur ai refilé le projet, le groupe m'a fait comprendre que je prenais trop de place et qu'ils n'étaient pas intéressés par mon idée de pochette. Ca ne m'a pas empêché de dormir outre mesure. Seulement, quand le disque est sorti, c'était mon ébauche qui avait été utilisé ! Le téléphone a pas été long à se faire entendre. Tout un tas de crétins se sont fait un plaisir de me faire remarquer qu'un bon parolier ne faisait pas forcément un bon maquettiste ! ! Bon Dieu ! Je me suis mis en rogne et suis allé voir Gougnaf. Là, j'ai gueulé, entre autre, sur le fait que les paroles ne figuraient pas en entier sur la pochette. La réponse a été terrible. D'après les gens présents, il était évident que je cherchais à régler mes comptes avec le front national au travers des Rats qui n'y étaient pour rien ! ! ! On nageait dans le Jarry à ne plus savoir où crawler ! Cette chanson, je ne l'ai pas inventée, j'ai juste modifié un truc qui s'appelait « j'encule Jean-Marie la chèvre » ou quelque chose dans ces goûts là ! Ne donnant pas trop dans la chanson militante de base, ma première intention était d'atténuer un tant soit peu le côté lourdingue des Rats qui commençait à poindre. C'est peut-être à cause de ce genre d'expérience malencontreuse que j'hésite à donner dans le social. Après cet épisode si caractéristique de ce que j'appelle l'aberration alternative, j'ai continué à écrire quelques textes par ci, par là pour les Rats. La seule différence, je n'écoutais pas le résultat sur disque.

L'idée de Gougnaf Mouvement était intéressante au départ. Simplement, il y avait les bonhommes plus préoccupés par leur promotion personnelle que de celles des groupes qui faisaient exister le label. Je me souviens très bien que les gens disaient que Parabellum était un groupe « Gougnaf » et non pas que Gougnaf était le label sur lequel était Parabellum. Aujourd'hui encore, j'ai droit au refrain bien faux comme quoi Riko a créé Parabellum. Même, d'après un journaliste de RAGE (et ancien escroc en chef du label Réseaux Alternatifs ), j'aurais volé Parabellum à Riko Gougnaf en rééditant mes propres chansons l'année dernière ! Je me souviens très bien qu'à l'époque, Parabellum, à l'instar des autres groupes, apportait ses disques « clef en main ». Nous faisions même les pochettes. Gougnaf n'avait plus qu'à presser le disque et à le vendre. La griffe Gougnaf, c'est une vaste jeanfoutrerie ! Tout le travail sonore et esthétique était fait par les groupes. En clair, la méthode Riko, c'est faire trimer les autres et tout ramener à soit. Et quand il tombe sur un os, en l'occurrence moi, il décroche le téléphone des autres pour répandre son fiel histoire de tordre le coup à l'empêcheur d'escroquer en rond. Le pire, c'est que ça marche ! Avec ou sans Gougnaf, Parabellum aurait existé de toute façon. Simplement, en prenant le premier label qui se proposait, j'ai peut-être contribué par mon choix à empêcher Parabellum de faire ses premiers disques dans de bonnes conditions. A part ça, en bon naïf que j'étais, je dois tout de même reconnaître que les gens de Gougnaf ont été les premiers à me faire découvrir la censure. Pour cela, je les en remercie. Même à TELERAMA, j'avais moins de mal à faire passer mes textes !

Los Carayos est une superbe aventure pour Manu et Gros François, moins pour Schultz et moi. A la fin du conte de fée, Schultz s'est retrouvé avec un groupe sans parolier et moi sans groupe ... Quand il a été question de faire du pognon, les deux premiers sont passés au tiroir-caisse sans même une pensée pour le guitariste qui avait sacrifié son groupe à Los Carayos. Il y a eu énormément de problèmes autour de Parabellum, et Los Carayos en était un. Cela amusait beaucoup les gens de savoir que Parabellum devait tenir compte des concerts de Los Carayos avant de dire oui pour aller jouer quelque part. C'est mon avis sur la question. Celui de Schultz est plus nuancé car il a pris un plaisir évident à jouer dans Los Carayos. De plus, Schultz se retrouvait à jouer avec des gens très organisés alors que dans Parabellum, c'était l'inorganisation à outrance qui primait. C'est là où se situait toute la différence entre ces gens et nous. Ils savaient ce qu'ils faisaient et pas nous.

En 1996, rien n'allait plus. Tout le monde marnait ou avait abandonné la musique. Nous nous retrouvions face à un passé encombrant. Depuis 1991, je me retrouvais cerné par un entourage qui démolissait allégrement tous mes nouveaux projets et ramenait tout à Parabellum. Pourtant, quand le groupe s'est séparé, personne de nous n'avait l'impression de mettre fin à l'histoire d'un des plus grands groupes de rock français ! Alors, à force d'entendre cette connerie, nous avons décidé de nous reformer histoire de savoir si c'est vrai ! De toute façon, nous sommes tous conscients de n'avoir jamais enregistré un titre de Parabellum de manière satisfaisante. Alors, plaise à cette aventure de nous permettre de pondre un album vraiment en phase avec ce que nous sommes capables de faire !

La meilleur façon pour un groupe de ne pas se faire entubé par un label est d'être son propre label. C'est ce qui s'est passé avec les rééditions de Parabellum. Je suis allé voir Mantra qui avait racheté les droits des deux albums Fnac-Music et leur ai proposé un deal en tant que producteur. Mantra a accepté et m'a donné les moyens de réaliser ce que je voulais. Et c'est comme ça que les anciens Parabellum se sont revus après tant d'années. Le reste est une autre histoire ...

1991-1997. Six ans sans jouer ensemble et l'annonce d'un concert qui va sortir en disque ! Nous n'avons réalisé l'ampleur du challenge qu'au moment de mixer les bandes. C'est-à-dire un mois après le concert. Quand nous avons écouté les masters, nous étions tous très verts dans l'ensemble. L'ingénieur du son avait beau dire qu'il n'y avait pour ainsi dire que très peu de pains, nous n'entendions qu'eux. C'est très dur de mixer un album live car les pistes du public sont volontairement mises à l'écart. Pendant quinze jours, nous n'arrivions pas à reconnaître l'ambiance qu'avait été ce concert exceptionnel vis à vis du public. C'est au montage final que nous nous sommes retrouvés. Quand les pistes du public se sont faîtes entendre. Là, nous nous sommes tapés dans les pognes, c'était vraiment le Parabellum de Marmande. Au niveau pain, il n'en existe que deux sortes : ceux qui sont exploitables et ceux qui ne le sont pas. Dans la première catégorie, nous trouvons le faux départ de SVP 08 38, le tempo fluctuant de certaines chansons, les guitares désaccordées de fin de concert, etc Dans la deuxième, toutes les chansons jouées à Marmande qui ne figurent pas sur le disques. Notre grand regret, l'intro désespérément ratée de Doc Bollocks. De toute façon, un live sans pain, ça n'existe pas ou bien tout est refait en studio est ça ne signifie plus rien ...

Une structure indépendante qui souhaite survivre doit être consciente qu'elle ne sera jamais une vraie maison de disque. Les groupes qui travaillent avec doivent être eux aussi conscients de ça. Un combo qui signe avec Crash Disques ne doit pas espérer bouffer du caviar au bout de six mois ou alors ils me téléphonent et je me fais un plaisir de leur donner les accords de Dream On ! Une structure indépendante se doit de ne s'intéresser qu'aux groupes d'illustres inconnus pour leur permettre de faire leurs premiers disques avec des bouts de ficelles correctement noués ! Quand je vois les conneries monstrueuses commises par les Majors depuis qu'elles existes, je ne me fais pas trop de soucis sur une éventuelle disparition de la concurrence. Avec de telles Majors, les aventuriers de l'indépendance ont encore de beaux jours devant eux ! La seule question a se poser est de savoir si le label indépendant en question tient à cultiver sa différence ou faire comme tout le monde : c'est-à-dire gagner sa vie sans plus se prendre la tête.

Pour être franc, aucun.

Qui a dit : « Chacun se juge unique, avec raison. Mais on se croit seul unique » ?

Discographie	Bio par Géant Vert
Rico dans LDJ	GM dans Dekap.
Rico dans OAF	Les Rats et Gougnaf
Rico dans RdH	Géant Vert
Rico dans TQDAR	S. Pons